故事延续第一部，二十年过去，观众都换了一代人。很难相信这居然还是原编剧和导演的作品。第一部当然也谈不上有什么艺术价值，但至少遵循基本的创作规律，类型清晰，人物弧光成立，价值观端正，戏剧有效服务意图，剪得也好，妆造养眼，看着开心。商业片做到这个程度算是很成功了。
现在回头看，第一部诞生于21世纪初，处在传统电影作为强势大众媒介的尾声时代。那时候品牌当然也要借电影露脸，基本关系还没有倒过来，内容是主体，品牌是来锦上添花的。电影先得是一部电影，然后才是一座时尚橱窗。
到了2026年，电影作为大众媒介的强势地位已经衰弱，双方的权力关系也倒过来了。品牌不再满足于给内容锦上添花，开始强暴内容，品牌意志先行，内容情节为展现品牌服务，屎上雕花。
硬拗第二集只为图利，每个人都在强暴这个爆款IP。所以感觉这一次创作者所有的精力都花在了伺候各种人身上，无暇顾及内容的专业性。
这个我熟。电视台衰弱以后，风气就是这么坏掉的。媒介强势的时候，广告商求着好内容给自己抬轿，媒介一旦衰弱，内容生产者求着金主续命，甲乙方权力倒置。最讽刺的是，戏里还在哀婉纸媒与严肃新闻的衰落，戏外却亲自示范了一遍电影的衰落，历史发展趋势有其必然性，神仙难救，某种程度上并不是创作者水平不够了。于是我们惊讶地看到，第二集居然会没故事，没人物，没灵魂。
安妮·海瑟薇的角色好歹算第二女主，居然也是工具人，完全没有作用。全片几乎所有戏剧冲突的铺垫、突转、解决，包括情感戏都无效，也是绝了。第一部的时装周和情感戏都是推进矛盾、呈现剧作层次的肌理，第二部全是机械而断裂的情节零件，乃至所有人表演都僵硬，演员根本无法定位角色，连梅姨都不在状态。
全片只有一场戏有点好笑，杂志的金主爸爸忽然嘎了，葬礼上所有人都在感叹生命无常。已经从《Runway》辞职、跑去 Dior 做甲方的艾米莉·布朗特咬着牙扫视全场，来宾穿的全是 D&G。
我打0分，无关意识形态，纯属文本烂。我并不感到被冒犯，没那么容易应激。一个文本的意图层固然包含意识形态单项，但它不是由单个角色承载的。底层小助理是华裔，全片最大的金主妈妈、人人都要巴结的豪姐也是华裔，好莱坞太馋中国市场了，这种片子没种冒犯我们。评价电影要触摸文本完整结构，不能盲人摸象、以偏概全。
审美不要意识形态先行。
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